不可見的肉身
上述的前期作品中,她多以自己的身體作為主要的創作媒介。然而,在近期的創作中,她更關注的不再只是自己的身體,而更多地著眼於隱藏在身體背後運行的各種機制。假若之前的作品以「可見肉身的表演」為主,那麼近期的作品更可說是聚焦於「不可見的肉身」。
從2015年的《代工繡場》展覽開始,她的「刺繡行為」不再只是如同《複體》一般隱藏起來,而是在展場中直接展示被一般人所忽略的刺繡過程,並結合打卡上下班的模式;也就是說,過去我們看作品大都只注重最後的美學表現形式,然而侯怡亭卻透過展覽回返到「作品是如何創作出來的過程」,進而接觸藝術機制的勞動議題。過往藝術家的勞動力往往是隱藏在作品之後,但侯怡亭卻是透過「現場」刺繡及打卡,對此類展覽作品的隱形機制作出「機制批判」(institutional critique)。