自我革命的第一步:「敖叔征夫人」
魏海敏,祖籍河北,10歲時考入海光劇校第一期,畢業後成為當家花旦、青衣,從1976年獲中華民國文藝協會最佳演員獎以來,一路獲獎無數。
傳統功底紮實、舞台經驗老到,其他演員或許就安於如此不再多想,但魏海敏卻在「信守承諾」、為老友吳興國兩肋插刀下,成了台灣戲曲界跨越傳統與現代的一座橋梁。從現代京劇《慾望城國》、《樓蘭女:美蒂雅》,到國光新編文藝京劇《王熙鳳大鬧寧國府》、《金鎖記》等,都是台灣戲壇的里程碑。她也是1990年代以來,台灣京劇界永遠的「第一女主角」。
1986年首演的《慾望城國》,是魏海敏第一次跳脫了傳統梨園科班的「程式化」表演方式,從「模仿」邁向「創造」,或者說,從「演員」升級為「創作者」的作品。
此戲由「當代傳奇劇場」改編自莎士比亞的名劇《馬克白》,講的是東周戰國時代勇將敖叔征平亂回朝,遇山鬼預言日後將稱王,於是與妻子起了篡位之心,不僅殺了情同父子的薊侯,又謀害生死相交的副將孟庭。因為良心不安,登基大宴中,敖叔征在酒醉中幻見孟庭鬼魂,他的妻子也因無法承受孟庭之子孟登逃脫的打擊,加上流產而發瘋自盡。
有別於傳統京劇典型人物的忠奸不二、善惡分明絕對化,魏海敏詮釋敖叔征夫人時,採用多面的描寫人物法。她不直接告訴觀眾,這是個厲害的壞女人,而是立體呈現這個角色:除了城府很深、個性很強、很有野心外,也有關心夫君安危,女性化細緻的一面。
由於全無前例可供參考,魏海敏只有靠自己揣摩、摸索,她用傳統京劇的唱腔,結合西方劇場強勢誇張的手勢與眼神;又融合莎劇中的自我良心譴責,與東方式的善惡果報觀念,演活了一個唆使丈夫弒君,爾後因雙手沾滿血腥,恐懼不安後瘋狂的女性角色。
羅伯•威爾森挑戰京劇演員很少面對的劇場形式──獨腳戲。魏海敏與威爾森的合作,把京劇慣用的劍、槍等形式都作了拆解。